“學(xué)做人”“防失真”“接地氣”

中國共產(chǎn)黨即將迎來90歲生日，革命歷史題材影視作品正輪番上映。不少觀眾認為，在這些紅色經(jīng)典劇目中，有些真實、傳神、動人，但也有部分作品刻板、生硬、失真。
　　如何讓從未經(jīng)歷血雨腥風(fēng)的年輕人真正感悟共產(chǎn)黨人在艱苦卓絕年代帶領(lǐng)中國人民浴血奮戰(zhàn)的光輝歷程？如何成功塑造能夠感染億萬觀眾的共產(chǎn)黨員熒幕形象？受訪的老中青三代藝術(shù)家回答：表演者只有懂得“學(xué)做人”“防失真”“接地氣”三點，所塑造的共產(chǎn)黨人熒幕形象才能入腦、入心。
演共產(chǎn)黨人先學(xué)做人
　　他是個硬漢。從“李大釗”到“焦裕祿”，從“趙樹理”到“楊善洲”，曾經(jīng)塑造的共產(chǎn)黨人形象，讓他一年獨得“金雞”“百花”“飛天”“金鷹”四個最佳男演員的獎項，創(chuàng)下中國影視界紀錄。但他說：“所有的‘苦’和‘累’，都讓大好人‘焦裕祿’們受了；所有的‘名’和‘利’，都讓傻小子李雪健得了。”
　　李雪健，這個以“好人有好報”為座右銘的藝術(shù)家總說，想演好共產(chǎn)黨人，首先得學(xué)會做人，你塑造的形象才真實、可信。而作為演員，敬業(yè)是做人的基本。
　　為演好“焦裕祿”，李雪健短期內(nèi)狂減10公斤體重；在拍《橫空出世》時他累得暈倒在沙漠中；在拍《中國軌道》時直至嗓子失聲；在拍《至高無上》的雨中戲時，為把握好人物在冷雨中戰(zhàn)栗的感覺，他拒絕工作人員熬好的姜湯，六遍拍完后，凍得無法說話……
　　曾因飾演“鐵人”王進喜而奪得“金雞影帝”的演員吳剛回憶說，演好鐵人，就得用“鐵人”精神創(chuàng)作，“‘鐵人’那種忘我鉆研、埋頭苦干的精神值得文藝工作者學(xué)習(xí)。”
　　據(jù)該片導(dǎo)演尹力回憶，拍攝中，吳剛每天凌晨4點開始化妝；冒著零下二三十?dāng)z氏度低溫，跳入泥漿池中表演，“沒有條件也得上”；拍井噴戲時遭遇意外，弄傷眼睛……
　　“觀眾不是傻子，與其說對演員塑造人物的認可，倒不如說是對演員人品的肯定。沒人品，最多也就演個形似，不可能神似，因為戲如其人。”中國電影家協(xié)會分黨組書記康健民說。
防止“失真”傾以尊重藝術(shù)規(guī)律
　　“不同時期的演員，他們所塑造的共產(chǎn)黨員形象，都會多多少少受時代影響。以我所扮演的‘江姐’來說，雖得到廣大觀眾的肯定，但也有一些權(quán)威評論家給予批評，因為有些‘左’。”對共產(chǎn)黨員形象的塑造，著名電影表演藝術(shù)家于藍如是說。
　　于藍認為，一些革命歷史題材作品中的共產(chǎn)黨人形象，或許因為作者太被革命先烈的精神所感動，所以只想寫革命、寫斗爭，只想革命達到的勝利和革命的結(jié)果，卻忽略了他們在斗爭歷程中真實的思想感情和人物關(guān)系所反映出的崇高境界，也就是“只寫事而不寫情”。這樣的劇本自然違背藝術(shù)規(guī)律，缺少感人的力量。
　　“在電影《江姐》的拍攝中，由于生活根基不深，我沒能真正理解江姐所說的‘不能帶著眼淚鬧革命’等話語的內(nèi)涵，而是直線式表演，在革命媽媽的面前硬憋著不哭，把一場勝似母女的革命母女情給沖淡了。”于藍舉例說，“對江姐在用刑后所說‘竹簽子畢竟是竹子做的，共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵！’‘上級的姓名我知道，下級的姓名我知道，就是不告訴你！’等幾句臺詞，我過分強調(diào)她對敵人的憤怒，如果用更深沉的表述，會比怒吼的方式更好些！”
　　令于藍等老藝術(shù)家欣喜的是，改革開放新時期，由于思想觀念的升華，許多優(yōu)秀藝術(shù)家站在新時代的高度，創(chuàng)作優(yōu)秀的共產(chǎn)黨人形象，既是叱咤風(fēng)云的英雄人物，又是平易可親、具有個性的真實可愛的常人。
塑造共產(chǎn)黨人得“接地氣”
　　當(dāng)前，各大革命歷史題材劇正在熱播。“之所以有觀眾認為一些紅色經(jīng)典劇不生動、不感人，感覺領(lǐng)袖人物高高在上，主要是角色‘沒接地氣’。”多次飾演毛澤東的特型演員王霙這樣認為。
　　王霙曾在40多部影視劇中扮演毛澤東。他認為，毛澤東的形象不是創(chuàng)造，而是還原，因為偉人也是人，也有喜怒哀樂，也有和普通人一樣的喜好。
　　王霙在多年的學(xué)習(xí)積累中，總結(jié)出“毛澤東”的“三個不離”：辣椒不離口，煙不離手，書不離人。王霙舉例說，在他主演的電視劇《紅色搖籃》中，“毛澤東與彭德懷吃辣椒”一場戲體現(xiàn)出深厚的戰(zhàn)友情，展現(xiàn)出“布衣毛澤東”的本性；劇中“主席吸煙”場景的背后有語言、有觀點、有立場、有潛臺詞，一個小小的動作，體現(xiàn)出當(dāng)時復(fù)雜斗爭的情境；毛澤東博覽群書，“書不離人”是他具備運籌帷幄軍事指揮才能的基礎(chǔ)。
　　曾在40多部影視作品中扮演“周恩來”的特型演員劉勁說：“我們太過熟悉那個謙謙君子、溫潤如玉的周恩來，潛意識中將其臉譜化，于是，總理不能大笑大哭、不能雷霆震怒，這并不客觀。觀眾更愿意看到影視劇里那個作為‘人’的、帥氣的、理想主義的、性情中的周恩來，而非紀錄片里的‘總理’。”
　　“對領(lǐng)袖人物的角色把握，已經(jīng)從概念化的刻板模仿向形象的角色意識轉(zhuǎn)變。”劉勁說，“《建國大業(yè)》中，毛澤東、周恩來等人邊喝酒邊高唱《國際歌》的片斷令觀眾記憶猶新。雖然看似有些張揚，但偉人們和普通人一樣，沒激情就沒法革命。他們也有怒發(fā)沖冠、百感交集的另一面。”
　　不少曾經(jīng)塑造領(lǐng)袖人物的藝術(shù)家們坦言，他們在塑造共產(chǎn)黨人的藝術(shù)生涯中都走了不少彎路，最后在摸索中發(fā)現(xiàn)，在表演創(chuàng)作中要拋棄刻板模仿、捕捉領(lǐng)袖的生活細節(jié)，讓共產(chǎn)黨人“接地氣”，這樣才能讓影視作品入腦入心，也更能體現(xiàn)共產(chǎn)黨人的偉大。（據(jù)新華社）